(1892 – 1932)

Композитор

Работал в Театре Революции с 1922 года по 1932 гг. заведующим музыкальной частью.

«Николай Попов долго и плодотворно работал в Театре Революции, начиная с первых лет его становления и вплоть до своей кончины.

Он тонко разбирался в специфике театра, понимал значение музыки в нем и умел достигать желаемого эффекта. Николай Попов, иногда сотрудничая и с другими театрами, самоотверженно любил свой и фактически являлся основателем его высококультурных музыкальных традиций. В период работы Попова театральный оркестр (в составе 18 человек) давал концерты.

За десятилетний период музыкального руководства театром (1922 – 1932) композитор писал очень много музыки – к 25 спектаклям и еще 2 музыкально оформил (то есть из 34 постановок этого периода 27 музыкально "озвучены" им). Ему довелось трудиться бок о бок с замечательными режиссерами, для которых музыкальное решение являлось важной частью художественной концепции. Это и Вс. Мейерхольд – "Возвращение Дон Жуана" (1923), "Озеро Люль" (1923), и В. Бебутов – "Спартак" (1923), "Стенька Разин" (1924), и А. Грипич – "Кадриль с ангелами" (1924), "Эхо" (1924), "Воздушный пирог" (1925), "Ужовка" (1925), "Конец Криворыльска" (1926), и А. Дикий – "Человек с портфелем" (1928), "Первая Конная" Вс. Вишневского (1930). 

Начав работать с Мейерхольдом, Попов "дождался" прихода в театр и знаменитого однофамильца А. Попова, с которым он сотрудничал в первой постановке режиссера на сцене Театра Революции – пьесе Н. Погодина "Поэма о топоре" (1931). Две последние работы композитора в театре связаны уже с именем художника и режиссера И. Шлепянова, это – "Стройфронт"  (1931) и знаменитая "Улица радости" Н. Зархи (1932).

(Татьяна Курышева)