В афише Театра имени Вл. Маяковского дефицита спектаклей по пьесам замоскворецкого Колумба не наблюдается: «Таланты и поклонники», «Не все коту масленица», «На бойком месте», «Бесприданница». Казалось, можно и остановиться. Но нет, что-то заставляет театр искать в творениях великого драматурга новые краски, подтексты, аллюзии. «Бешеные деньги» молодой режиссер Анатолий Шульев, ученик Римаса Туминаса, обозначил как комедию одержимости. И, похоже, не ошибся. Призыв добиваться заветной цели любой ценой звучит сегодня из каждой кофемашины и каждого смартфона. Это ли не одержимость? Вот только цена порой оказывается для одержимого воистину непомерно высокой.
Художник Мариус Яцовскис нашел очень точную метафору той жизни, которую ведут персонажи Островского: тесаные деревянные столбы, увенчанные капителями дорического ордера, а на них гнездышки из соломы. Большие такие, даже уютные. Может в гнездах этих и лежат золотые яйца, да только по гладкому столбу не каждый за добычей взберется. Из леса этих колонн и выходит к зрителю героиня Светланы Немоляевой, мгновенно включая мегаваттные аплодисменты.
К этой актрисе любовь у зрителя особая, можно сказать – трепетная. Светлане Немоляевой присущ редкий талант играть женщин из реальной жизни – непобедительниц, которых на грешной земле нашей большинство. Ее героини обитают в облачной повседневности, несут – истеря и плача – все отпущенные им человеческие слабости и несовершенства и терпеливо ждут того праздника, который на их улице так никогда не наступит. И Немоляева, как мало кто на отечественной сцене, умеет приоткрыть завесу над этой невидимой и мучительной жизнью отчаявшейся женской души.
Надеждой Антоновной Чебоксаровой тоже движет отчаяние: денег нет, а честь фамилии поддерживать нужно – без этого нечего и думать, чтобы дочка любимая выгодную партию сделала. А женихов вокруг – не рать. Кучумов (Александру Андриенко отлично удается гремучая смесь вальяжности и неутолимого сладострастия) хоть и важный на вид барин, да женат, и любовница ему не по карману. Ироничный до жестокости Глумов (Константин Константинов) сам за приданым охотится, чего и не скрывает. А обаятельному вертопраху Телятеву (Виталий Гребенников) ни жены, ни денег не нужно. Разве что бешеных, которых не жаль, потому как не нажиты, а хитростью добыты.
Вот и бросается маменька улещать да умасливать наивного провинциала-миллионщика, курицу, несущую золотые яйца. Благо он вроде влюблен в ее ненаглядную Лидию без памяти. Да только Савва Геннадьич Васильков не так наивен, как хочет казаться. Это на фасаде у него благородный принцип значится – мол, «в практический век честным быть не только лучше, но и выгодней», а за фасадом сплошной трезвый расчет. Алексей Дякин играет дельца, для которого и пламенная любовь цену имеет: «денег не пожалею, а из бюджета не выйду». Ему, ни манер, ни обхождения благородного не знающему, для того, чтобы в высшие деловые круги пробиться, жену нужно «блестящую и с хорошим тоном». Средств для приобретения такой супруги у него достаточно.
Вакханалия деловых и любовных расчетов кружит на сцене Маяковки, подобно азартной карусели на ярмарке – играть русскую классику сегодня нужно в темпе, иначе зритель заскучает. И нравоучения завуалировать так, чтобы публика хохотала, а не морщилась. Ну а что может быть лучше для такого дела, чем старый добрый русский балаган со скоморохами да фокусниками. Главным коверным в этом балагане режиссер сделал героя вроде бы третьестепенного –Василий (Юрий Никулин своему знаменитому тезке в ловкости рук не уступит) хозяину своему Савве Геннадьичу во всех делах помощник – и счета подбить, и жену от незваных гостей оградить, но и о своей выгоде не забудет.
Фото: Сергей Петров
А вот у Лидии Чеборксаровой (Полина Лазарева) фокус не вышел. Даром что поначалу нос от неотесанного миллионщика воротила. Ей, конечно, других денег хочется – бешеных, чтобы рекой текли да счета не знали. Но коли бешеных нет, то и заработанные сойдут. Ну, постоит она на коленях перед скупердяем мужем, ну, пойдет к нему в экономки – варенье варить, грибы солить. Пусть пока тешится своею победою. В финале присмиревшая красавица впрягается вместе с супругом в «телегу жизни» – груду чемоданов, на которых восседает ее маменька, и тащит ее в темноту кулис, где прячется столь желанное ей светлое будущее. Но что-то подсказывает, что при первой возможности она бросит ненавистную лямку и снова сломя голову бросится на поиски бешеных денег, потому как иные ей без надобности. Уж не обессудьте, Александр Николаевич – времена нынче такие…
Виктория Пешкова, Интернет-портал «Ревизор.ru»
